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    每一幀都美到可以用來當壁紙的《繁花》,細節之處皆是驚喜

    2024/1/24 15:46:53 閱讀()

    人生是一場荒涼的旅行,煙花背后每個人都有自己的故事;
    若“念念不忘必有回響”是種必然,
    那么“陰差陽錯失之交臂”也可能是另一種必然;
    江湖兒女總有自己的和解方式,
    相濡以沫,不如相忘于江湖。
    ——《繁花》

    央視劇評指出:“《繁花》可能會在相當長時間里成為孤品。”

    人民文娛則寫道:“小說的魅力,來自那1000多個’不響’,來自歷史洪流中蕓蕓眾生的狂歡與悲涼。而王家衛則是在金宇澄留下的’不響’里,大開大合地填充進時代的黃鐘大呂。在平行世界里,它們演繹著各自的響和不響,是彼此呼應的復調,是合二為一的上海。”

    挖掘“繁花美學”的精彩獨到之處,走進王家衛的“繁花世界”。

    1、字體設計

    王家衛對數字以及字體有著奇妙的執著,這在他過去的作品中皆有體現。數字都在臺詞中融入,字體便在每一個視覺呈現處體現。

    《繁花》系列的主視覺海報,靈感源自魯迅先生的《萌芽月刊》。有年代感,同時又擁有獨特的氣質。


    2、燈光、色彩設計

    王家衛的一大標志性風格就是“抽幀”,劇中存在很多抽幀畫面。出場人物的特寫鏡頭,總是若即若離、若隱若現?;蚴怯苗R面制造出虛化的重影,或是通過虛焦的前景來挑弄曖昧氛圍。加之極其濃郁的復古色彩美學、鮮艷明麗的燈光效果,使得劇中的每一幀、每一個鏡頭,都魅力四射。在人物的感情鋪墊上,人物心理的刻畫上,渲染了十足的韻味。


    3、場景設美術設定

    《繁花》劇組在電視劇熱播后,公布了該劇的場景美術設定。從模型到實景,每一個細節都經過精心設計和挑選,充分還原了上海90年代的時代特征及地域特色。

    劇組在美術設計上下足了功夫,不僅注重場景的外觀,更注重其內在的歷史文化內涵。他們將美術設計與尊重歷史融會貫通,使得每一個場景都仿佛是一幅幅流動的歷史畫卷,彌漫著藝術與生活的氣息。讓人仿佛穿越時空,回到了那個充滿活力和繁華的90年代上海。






    4、鏡頭設計

    劇本的演繹離不開鏡頭語言的營造,電視劇《繁花》更是邀請到了奧斯卡最佳攝影指導鮑德熹,這位華人攝影大師曾拍過《臥虎藏龍》等經典電影,貢獻出了不少令人拍案叫絕的鏡頭。此次與王家衛合作,更可謂是最佳拍檔。

    5、構圖設計

    同樣,《繁花》中的構圖也狠狠拿捏住了幾何美學。畫面中,人物與線條、形狀、空間的關系,都經過精心設計,呈現出獨特的視覺效果。

    這種幾何美學不僅使得畫面更加美觀,同時也通過構圖的方式,突出了人物的情感和故事情節,為觀眾帶來了更加沉浸式的觀影體驗。與人物共情,也是一場視覺盛宴。




    6、XR、VP技術

    “繁花美學”的背后,離不開先進的影視技術應用。為了營造出逼真的畫面效果和沉浸式的觀影體驗,該劇使用了XR和VP技術。XR技術是一種融合了VR、AR和MR等多種技術的擴展現實技術,能夠為觀眾帶來更加真實和立體的視覺效果。VP技術則是一種全新的影視制作方式,它將傳統的綠幕拍攝與虛擬制作相結合,為拍攝帶來了更大的靈活性和創意空間,最大程度上還原了“時間記憶”。



    隨著《繁花》熱播,掀起了一股上海文旅新熱潮,不少觀眾跑到該劇的拍攝地打卡。為了支持王家衛拍攝,上影集團更是斥資5億購買了一個影視基地?;卮罱ǖ纳虾|S河路街景,完美復刻了90年時代的繁榮熱鬧。這不僅是對真實場景的精準還原,更是對觀眾情感的巧妙觸動。

    影視作品應該有更多的層面,不只關于人和故事,還要融入影像、氣氛、時間。時代發展,更加先進的技術,更加快速的節奏,不是讓時間消逝,而是讓時間鮮活起來。

    就像王家衛曾說過的:“在你眼中這只是一部電影,對我來講是一個世界。”

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