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    大器“早”成的實拍狂魔——克里斯托弗·諾蘭

    2024/2/6 14:36:36 閱讀()

    IMDB TOP50占據5個席位,10部影片7部入榜
    為《星際穿越》種500英畝玉米地
    為蝙蝠俠電影炸毀一棟醫院
    在敦刻爾克海灘上,集結了6000群演和一艘真正的驅逐艦
    更有人戲稱他一定是掌握了時間穿越技術,否則不會去拍《信條》
    他就是實拍狂魔——克里斯托弗·諾蘭

    (克里斯托弗·諾蘭)

    說到諾蘭,不得不提一個有趣的現象:一旦貼上“專業”的標簽,那一定是曲高和寡的。即大眾所喜歡的,必定是專業所抨擊的。

    這點從諾蘭身上可以佐證,進入IMDB TOP50的5部影片中,除了《黑暗騎士》的84分以外,其余4部都未高于80,而Metascore評分高達94的《敦刻爾克》,IMDB評分“僅為”7.9分。

    這和某些傳奇影片的地位有點像,例如《2001:太空漫游》,例如《羅生門》,都是影史不可逾越的高峰,但似乎不是所有觀眾都對其“感冒”。影片如此,影人亦如此。

    (IMDB中對諾蘭的介紹“以其腦洞大開而著名”)

    拋開爭議與質疑,讓我們通過10部電影來看看克里斯托弗·諾蘭迄今為止的歲月吧。

    首先,我們來回顧一下諾蘭導演的“早年經歷”:

    1970年7月30日,諾蘭出生在倫敦一個普通家庭。父親是一名廣告文案工作者,母親是一名空姐。由于母親職業的緣故,小諾蘭會經常在英國和美國兩地跑,所以口音偏英式,但有時說話會突然轉成美式英。

    1977年,年僅7歲的小諾蘭就開始使用父親的超8攝像機拍攝自己的玩具兵人,這也是諾蘭最早的“電影創作”。

    (影響了眾多世界知名導演的一代神器——Super8相機)

     

    1989年,諾蘭的超現實主義短片《塔蘭臺拉》(Tarantella)在美國公共廣播公司創辦的獨立電影、Video展—ImageUnion上放映。

    1992年,諾蘭同學從黑利伯瑞學院畢業了,之后進入倫敦大學學院(UCL)學習英國文學,在UCL期間,諾蘭與他的朋友們創立了“16mm”社團,而他的電影之夢也在這里開始發芽。

    1996年,諾蘭的另一部短片《盜竊罪》(Larceny)的劍橋電影節上放映。

    1997年,諾蘭最知名的短片《蟻蛉》(Doodlebug)上映了,諾蘭此時27歲。


    (《蟻蛉》海報)

    雖然只有3分鐘,但“螳螂捕蟬,黃雀在后”的無限嵌套也彰顯了諾蘭的腦洞,這也應了諾蘭對于自己的評價:“我是克里斯托弗·諾蘭,一個典型的英國人,像我的前輩希區柯克那樣,不僅是一個導演,也是一個擁有奇想能力的人。”

    同年,諾蘭終于找到了他的靈魂伴侶:艾瑪·托馬斯。兩人自大學相戀,于1997年完婚并育有四個孩子(Flora、Rory、Oliver、Magnus)。在諾蘭拍攝的10部電影長片中艾瑪都作為制片人為丈夫保駕護航。

    好了,早年經歷回顧到這。1998年,我們終于迎來了第一個重頭戲——《追隨》。


    《追隨》(1998))

    《追隨》拍攝于1996年,由諾蘭和他“16mm”社團的朋友們獨立制作完成,成本僅僅為6000美元。作為諾蘭真正意義上的熒幕處女作,這部電影在舊金山電影節上引起的關注也給諾蘭帶來巨大的成功。

    值得一提的是,諾蘭“16mm”的朋友們都已畢業,此時已經是職場人士了。所以他們只有每個星期六才能擠出15分鐘聚在一起拍攝,也因此整整花了1年時間才拍攝完這部電影。此外,影片男主杰里米·西奧伯德也是諾蘭此前拍攝的短片《蟻嶺》《盜竊罪》中的男主角,可以說是“青年諾蘭御用”了。


    杰里米·西奧伯德)

    除了諾蘭的朋友們貢獻的表演以外,這部影片剩下的可能就是諾蘭的才華了。這位英國紳士在他的處女作中就彰顯了非凡的敘事能力,而恰好是那幾刀關鍵的剪輯讓影片牢牢抓住觀眾的眼球。

    現在來看,這部影片對于諾蘭也是意義非凡:

    黑白風格揭示了日后諾蘭對于膠片的執著以及cg特效的厭惡,精妙的剪輯和懸念的營造滿是希區·柯克的味道,獨特的非線性敘事結構形成了強烈的個人風格,甚至還有著“Cobb”(盜夢空間男主名字)以及蝙蝠俠LOGO這種“穿越式”致敬。而最為直接的,還是倒敘基礎上時間碎片的黏貼組合為《記憶碎片》埋下雛形。


    《記憶碎片》(2000))

    如果說《追隨》有了諾蘭風格的雛形,那《記憶碎片》則形成了鮮明的諾蘭風格:非線性、懸念、破碎剪輯、死老婆。

    因為《追隨》的大獲成功,諾蘭也得到了好萊塢的青睞?!队洃浰槠酚稍洺鲅荨堵宄菣C密》的蓋·皮爾斯出任主角,還有《黑客帝國》的女主凱·安·莫斯加入。當然《記憶碎片》成功的關鍵所在,還是喬納森·諾蘭出色的劇本和克里斯托弗·諾蘭天馬行空的剪輯。作為諾蘭兄弟的第一次合作,《記憶碎片》獲得了奧斯卡最佳劇本和最佳剪輯兩項提名,讓這對兄弟成功贏的好萊塢的關注。


    (喬納森·諾蘭(左)與克里斯托弗·諾蘭(右))

    “當記憶破碎之后,你該怎樣面對生活?”

    作為知名電影,沒看過這部電影你甚至不好意思說自己是諾蘭影迷。導演將整部電影剪成45段,用黑色畫面閃回過去,彩色畫面代表現在,相互交叉閃回,最終還原整個故事??赐瓴恢皇菬裟X細胞,還要接受那殘酷的真相。

    有了《追隨》跟《記憶碎片》的成功,諾蘭終于拿下了第一部商業大片——《失眠癥》(或譯《白夜追兇》),雖然它顯得有些不溫不火。


    《失眠癥》(2002))

    作為諾蘭的第一部商業片,《失眠癥》6700萬美元的票房成績還算不錯。但這部片子卻成了影迷口中的“諾蘭最差影片”,即使豆瓣分數仍然有7.4分。還是那個有趣的現象:該片Metascore評分為78分,
    高于《星際穿越》《盜夢空間》《致命魔術》等影迷心中的神片。

    其實影片評分低迷的原因不難理解,因為這是“最不諾蘭的諾蘭電影”。影片采用單向敘事而非諾蘭慣用的非線性敘事,并且這是諾蘭唯一一部沒有參與編輯的電影,導致劇情略顯沉悶。但諾蘭的招牌剪輯、懸念的嵌套設計沒有丟,加上兩大影帝阿爾·帕西諾和羅賓·威廉姆斯的精彩演繹,以及諾蘭在影片中對于人性的深刻探討,
    使得這部影片被評論界盛贊為“翻拍歐洲電影的美國片中少有的成功之作”。

    雖然影片被影迷低估,但好萊塢并沒有認錯人。諾蘭在《失眠癥》中對于人性探討的嘗試,于《蝙蝠俠》三部曲中得到全面升華。于是我們看到了《蝙蝠俠:俠影之謎》中布魯斯·韋恩到BATMAN的成長過程。

    (《蝙蝠俠:俠影之謎》(2005))


    由于《蝙蝠俠與羅賓》的慘敗,華納跟DC決定暫時塵封蝙蝠俠這個IP。而諾蘭聯手《刀鋒戰士》系列的編劇大衛·S·高耶跟華納主動請纓,希望能重啟《蝙蝠俠》系列。壓力不可謂不重,畢竟有李安《綠巨人》的前車之鑒,漫改電影拍的再有人文深度也不一定能迎合原著粉絲。

    所幸,重壓之下,諾蘭將個人藝術表達與好萊塢商業相結合,從此開啟了商業片封神之路。

     

    《蝙蝠俠:俠影之謎》在全球席卷3.52億美元票房,并且在漫畫界和評論界收獲如潮好評。它不再是一個簡單的“正義戰勝邪惡式”的英雄神話,而是深入探討了正義、復仇與私人執法之間的辯證關系,厚重的現實色彩為這個系列的下一個高潮奠定了基礎。

    在諾蘭獨特的視角下,諾蘭帶給了我們一個困惑、迷失、年輕的布魯斯·韋恩,蝙蝠俠的起源可以說是眾人皆知,然而在這種情況下,諾蘭成功讓觀眾與韋恩一同成長、感同身受。從一個迷茫的布魯斯·韋恩化身為堅定勇敢的蝙蝠俠,《俠影之謎》獲得了不俗的評價,屬于諾蘭的時代也開始了。《俠影之謎》獲得巨大反響后,諾蘭并沒有馬上開拍續集,而是轉向一部更加風格化的《致命魔術》。

    (《致命魔術》(2006))


    對于這樣一部過渡性作品,諾蘭是這么說的:“沒有太強的野心,也沒想有多高的票房,只是想完成一個非常喜歡的題材”。

    作為諾蘭的第五部長片,此時的他在剪輯、敘事、人物塑造上都已趨于成熟了?!吨旅g》可以說是回歸諾蘭的老本行,通過懸念的營造、精妙的非線性結構、獨特的破碎剪輯來完成整個敘事,讓觀眾大呼過癮。

    細細來看,影片中幾乎每一句臺詞都是雙關,每一句臺詞都在暗示觀眾下一步的劇情。影片以復仇為主題,可最后似乎講了一個有關藝術與犧牲的故事。除了是魔術電影的巔峰之外,隱藏在劇情之下,這部電影還揭示了愛迪生與特斯拉之間有關直流電和交流電的斗爭。但這部電影最大的彩蛋其實是:金剛狼、蝙蝠俠與黑寡婦的愛恨情仇。

    在“過渡性作品”之后,諾蘭憋得大招終于放了:《蝙蝠俠:黑暗騎士》。

    《蝙蝠俠:黑暗騎士》(2008


    關于這部電影其實無需說太多,如果說之前諾蘭算是有了一定名氣,那這部電影便是封神之作。

    商業與藝術相結合的巔峰之作是怎樣的?這便是了。作為無數人心中最好的超級英雄電影,《黑暗騎士》之前,幾乎所有的超級英雄電影都是爆米花式的偉光正,而在這之后,超級英雄都會加上黑暗的元素。

    布魯斯·韋恩在《俠影之謎》中不再迷茫,成為堅強勇敢的蝙蝠俠。而在《黑暗騎士》中,經過宿敵小丑的“調教”,化身復雜人性的矛盾體Dark Knight,在黑夜中默默守護者哥譚市的正義。

    好了,這是諾蘭的部分,剩下的是希斯·萊杰的。即使這部電影有著克里斯蒂安·貝爾、加里·奧德曼、摩根·弗里曼、邁克爾·凱恩,但都敵不過“不瘋魔,不成活”的小丑。

    (希斯·萊杰版小丑)

    他如煙花般絢爛,綻放又復歸沉寂。第一部票房過10億美元的超級英雄電影,這是諾蘭交出的商業答卷。但還有一個小故事:《黑暗騎士》曾經拉下了《教父》霸占十余年的IMDB頭名“寶座”成功登頂,之后兩大影迷群體互相刷低分,也讓《肖申克的救贖》成功上位。諾蘭的封神之旅還沒有結束,接下來,便是那部同樣劃時代的《盜夢空間》。
    《盜夢空間》(2010))

    諾蘭在國內收割大量粉絲的時候,應該是從這部片子開始算。

    俗話說的好,卡神負責革新電影技術,諾神負責革新電影結構。

    《盜夢空間》再次向我們深刻闡釋了一個道理:即使沒有復雜的情感和人性的探討,只要有一個好故事,能講好一個故事并吸引觀眾看下去,這部片子就是成功的。關于陣容其實無需多談,小李子、艾倫·佩吉、湯姆哈迪、渡邊謙,集齊了英美日大大小小的腕兒,加上成功的劇本、前無古人的腦洞和漢斯季默的BGM,打造了這部現象級神作。

    諾蘭對這部電影的定義是“一部發生在意識結構內的當代科幻動作片”,他用鋼筋水泥澆筑成迷宮般的夢境,在無數次顛覆了觀眾的時間觀念后企圖進一步顛覆觀眾的空間觀念,探尋電影對人腦運作表現力的極致。

    結果來看,他成功了。即使我們腦袋仍是一團漿糊,即使我們知道他在“故弄玄虛”,我們也愿意跪著給這部影片打上5星。《盜夢空間》的風暴剛剛消散,蝙蝠俠三部曲也迎來的自己的尾聲——《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》。

    《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》(2012))

    與這部影片對打《復仇者聯盟》砍下的火爆票房同樣知名的,可能是發生在美國丹佛市首映禮上的慘?。阂晃痪癫』颊咦苑Q“小丑”,對群眾進行惡性槍擊,造成12人喪生。這也從側面反映了諾蘭的《黑暗騎士》給影迷的印象之深刻。

    《黑暗騎士崛起》可能沒辦法超越《黑暗騎士》,但仍然是諾蘭的一次全新嘗試。他把資本主義世界金融危機、占領華爾街運動等
    現實元素融入蝙蝠俠與貝恩的對抗中,又是一部“人文巨制”。

    (湯姆·哈迪 貝恩)

    小丑珠玉在前,即使湯老師很努力,也無法超越希斯·萊杰,而節奏的略顯拖沓也讓這部影片無法和《黑暗騎士》相媲美。但是蝙蝠俠三部曲不應該割裂來看,作為系列作品,從《俠影之謎》的“恐懼”,到《黑暗騎士》的“犧牲”主題之后,諾蘭再次用一脈相承卻又完全相反的元素帶給了我們“終極的震撼”。

    布魯斯·韋恩終究是退役了,諾蘭用這蕩氣回腸的英雄史詩,也是圓了自己小時候的超級英雄夢吧。

    諾蘭也為DC指定了接班人扎克·施耐德。雖然也有《守望者》這樣的“黑暗騎士第二”兜底,但由于過于暗黑的風格使得BVS和正義聯盟被罵的狗血淋頭……

    感謝諾蘭,用個人在商業與藝術之間的極致平衡,為我們留下了這樣一坐超級英雄電影的高峰。結束了一部史詩,但諾蘭的現象級表演還在繼續。這一次他將目光望向太空,向自己的偶像庫布里克致敬,拍攝了又一部太空史詩《星際穿越》。
     
    《星際穿越》(2014

    6年3部現象級作品,諾蘭早已是好萊塢最響亮的一張商業名片。這里再來贅述幾句好了。

    馬修·麥康納、安妮·海瑟薇、邁克爾·凱恩、馬特·達蒙、卡西·阿弗萊克……星光熠熠的演員陣容加上漢斯·季默大神的配樂加成,以及物理大?;?middot;索恩的保駕護航,決定了這部影片的下限。

    影片跟《流浪地球》部分設定類似,同樣的地球毀滅,同樣的拯救地球Or保存人類文明精華,《星際穿越》給出了宇宙的終極答案:愛。諾蘭強大的敘事技巧、有關五維空間未來文明的探討以及諾蘭以前影片中都不曾有過的溫暖感動,都給這部電影打上了神作的標簽。

     

    在拍攝了超級英雄、燒腦敘事、太空史詩三種類型的神作后,諾蘭想著:我是不是該拿個小金人了?于是就有了《敦刻爾克》。


    《敦刻爾克》(2017

    諾蘭不愧是世界上最能將商業與藝術平衡的導演,連為了拿小金人而拍的片都要拍的這么清新脫俗。本片與其說是戰爭片,不如說是懸疑片。熟悉的交叉敘事、熟悉的剪輯,還是滿滿的“諾蘭風格”。

    這次,諾蘭不再講究復雜的敘事,因為壓根就沒有故事。簡單來看,影片完全就是在炫技、追求極簡的藝術,而且玩的花活普通觀眾還看不懂,所以才出現了Metascore94分、IMDB只有8分的“慘狀”。你說諾蘭不想拿小金人了嗎?有可能。

    但一片好評的《血戰鋼鋸嶺》不也輸給了《愛樂之城》和《月光男孩》嘛。本來由于《三塊廣告牌》導演馬丁·麥克唐納的出局,諾蘭有望跟陀螺競爭一下小金人的。但是《水形物語》那是什么片啊,LGBT、女權、黑人、跨物質戀愛等等,簡直就是為“政治正確”量身定做的。加上好萊塢最佳影片和最佳導演一般不分家的默認規矩,所以諾蘭只能帶著《敦刻爾克》惜敗陀螺……

     

    所以,小金人什么的,不用太強求,諾神已經是好萊塢最耀眼的那顆明珠了。再不濟也能混個終生成就獎。而且說不定,就在下一部呢?

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